福鼎山海写生营, 梁明茹峰领衔, 14天丹青绘闽东风骨

这次写生营一共持续了14天, 有30位画者深入到了福鼎的古村落的峰林还有海湾地区去写生的, 并且是两位国家级的导师在进行逐帧的笔墨示范的, 所以这一场的写生的活动就成了在2026年时候国画圈里面最受关注的创作的事件的。

山海即画稿

峰林与海湾天然成境

福鼎处在闽东沿海的这个地带, 太姥山的山峰林立并且颜色翠绿, 白马城的海湾蜿蜒曲折地延伸, 古老的村落安静地坐落在青山的怀抱当中, 云海翻涌的样子让人看着壮观, 潮水的声音进入耳朵里, 老式民居的屋檐翘起, 每一片瓦每一根檐都是天然的水墨画稿子这样的存在, 为从事写生工作的人们省去了寻找取景对象的这种劳累事情。

闽东风物激发创作灵感

当地的那些古厝、古寨, 再加上山海风物这些 things, 共同拥有着非常深厚的关于闽东人文底蕴的东西, 它们给中国画的写生工作提供了一种视觉语言, 而这种视觉语言是区别于传统的南派山水的, 所以它是独特的，这里面的每一草一木, 还有那一桥一巷, 都是可以被转化成笔墨叙事的。

双导师全程带队

梁明探索写生笔墨体系

梁明现在担任中国美术家协会中国画艺委会委员, 还兼任中国国家画院国画专委会研究员, 以及福建省美协副主席。

他的艺术作品曾在第八届全国美展、第九届全国美展、第十届全国美展、第十一届全国美展、第十二届全国美展、第十三届全国美展和第十四届全国美展中被选中并且获得了奖项。这些作品被中国美术馆收藏, 还被外交部等机构进行收藏。

茹峰与意象山水画

茹峰是在1963年出生的, 出生的地方是苏州。他在1990年完成了学业, 毕业的学校是浙江美术学院。后来他又在2003年进入了中国美术学院, 在那里攻读博士学位。

他现在担任好几个职务, 其中包括浙江画院学术委员会主任, 也是中國美术家协会的理事。他还是二级教授。他用的笔法, 是承接自陆俨少那一脉传承下来的, 风格就像行云流水一样自然流畅。

写生方法与学术内核

加减乘除的写生观

梁明在谈及写生时, 提出了关于“加、减、乘、除”这种统筹经营观念的看法。具体来说, “加”的意思就是取舍中的获取部分。这个获取的动作, 应当和个人自身的审美取向做到相互适应。至于“减”, 它指的是对内容进行的舍弃操作。

而“乘”这个概念, 则强调了画面从一到三这样一个过程中的协调与统一关系。“除”这一步骤的要求在于, 所有事情都要为了最终画面的整体效果去服务。它的目的是要去追求那种质朴和松弛的状态, 以及一种带有些许稚拙感觉的艺术表现手法。

意象表现的高阶训练

茹峰说, 现在那些能够被称为当代山水画成就高的人都特别看重意象这个概念, 他先是提到了黄宾虹那种一层又一层地涂抹染色, 接着又讲到了傅抱石那种非常开阔、有力气的画法, 然后又说到陆俨少那种每一笔都能生出新的变化, 他认为这里面的主要意思就是把形式忘掉而抓住那种感觉和意味, 他还进一步强调, 所谓的意境和画面感这种东西, 绝对不是靠技巧的训练就能轻易到达的, 必须要经过像磨刀剑那样花费十年时间的苦练, 才可以在实际操作的时候做到想怎么做就怎么做。